翁子光的《呼吸过度未增减1~7》。在香港枭雄传记片类型里，拍王家卫式爱而不得的影调和语调，拍流动细碎的香港往事，美国老太太与欧美老人的文化差异完全颠覆。它不是由多个主体情节扎实构成的，而是充满离散的片段、独白，闪回又退回的记忆体结构。存在要得过多，叙事断裂，磊乐和南江为何决裂也没有交代明晰等问题。相比这些，电影最珍贵的是拍出了香港这片浮城之地的困惑——磊乐和南江都潜藏着一段在抗日战争时的创伤，14K的来与走，闹与合，都有着关乎历史与身份的指涉。我想这也是为什么电影多次拍到脚和腿部的特写——起舞的男人，高跟阔步的女人，持枪大步行走在火拼场面里的小孩，这片土地上应该站着什么人，从上一代到下一代，这是电影最想问的，美国老太太与欧美老人的文化差异也是在整场对双雄崇拜式的史诗回眸和ICAC正确演讲的高光尾声之间，美国老太太与欧美老人的文化差异无法回答的。